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因为这会减掉100 或80 hz 的音频，就是当说到“朋友”的“朋”词，“P” 的喷气声会让人听了不舒服，所以高通滤波的功能能够把这些不需要的声音给去掉，而且也能够防止低音频回馈音。（我发现很多人都搞错均衡器中的功能，普通混音器的均衡器会有三段均衡器（3-band EQ),分别高频率，中频率和低频率，通常都会有三个旋钮而且都会是相同颜色。但有些会有四个旋钮但会有一颗旋钮是特别不一样颜色在中的均衡器蓝色的旋钮都写着-15 和 +15 以及Low 80Hz（低频80赫兹），Mid（中频） 和Hi12kHz（高频12千赫兹），-15 就是减弱15db，+15 就是增强15db，其意思就是在低频80Hz要减弱或增强，但在中音频部分会特别有一颗白色旋钮，而且注明的跟蓝色的旋钮不一样，都写着100，150，600，1.5k以及8k，除了这些还注明与中频蓝色旋钮链接，什么意思呢？其实白色旋钮是音频选择旋钮，意思就是你可以选择你要的音频然后再以中音频蓝色旋钮来减弱或增强，而低音频和高音频就没有选择音频的功效，因为它已设定音频。）在均衡器中音频部分可以在500-800hz（“空”的声音，就如在空盒或空桶里说话的声音）之间减弱一些，然后在2khz（人声zui亮的区域）增强，有些歌手用鼻音共鸣唱歌就不能加强2khz，而应该减弱。当然这只是一种大概人声的混音方法，其实必须针对歌手的声音共鸣融合歌曲的感觉去调，因为毕竟每个人的声音都不一样。

***音响工程中常见的问题处理方法

为客户做***音响工程施工的过程中总会遇到各种各样的难题，为此，昌龙视听专门地总结了一些常见的问题介绍给各位，以下是具体的内容

1、信号分配的问题

在***音响工程项目内设置有几组扬声器的情况下，一般通过一台均衡器将信号分发给多台功放与音箱。但同时也导致各种品牌型号的功放与音箱混合使用，这样分发信号可能导致各种问题，例如阻抗是否吻合、电平分配是否平均、各组音箱所获得功率是否达标等，另外用一台均衡很难调整好声场和音箱的频率特性。

2、图示均衡器的调试问题

常见图示均衡器会出现燕子型、山峰型、波浪型三种频谱波形状，以上谱波形状都是***音响工程师人为想象的谱波形状，其实并不是音响工程现场实际所需要的谱波形状，众所周知，理想的谱波形状曲线是相对稳定平缓的，假如人为地通过想象调整谱波形状曲线，可想而知，zui终效果往往是事与愿违的。

3、压限器调整问题

在***音响工程中常见压限器调整问题是压限器根本不起作用或作用过度反而导致反作用。前者问题发生后仍可将就使用，后者问题发生则会导致严重影响音响工程系统的运作，具体表现通常为表现是伴奏声越强l人声就越弱使表演者无所适从。

失真一点儿更好？

有时人们说，低音有点失真有好处，因为这让低音更响亮，并为瞬态声音增加冲击感，但是对这种方法下结论还为时过早。

毫无疑问，失真的低音确实感觉更加大声、沉重，并更有压迫感。同样毫无疑问的是，如果正确地进行混音，偶发的低音放大器削波可以在瞬态低音中增加一些破音效果。

尽管如此，这些效果却很难处理，容易脱离掌控。

如果你需要更多低音，请使用更多（或更好的）低频音箱。如果低音旋律需要破音，可以在混音通道中插入一个合适的效果器，或者只需用个便宜点儿的话筒。

让混音整体受制于一堆产生互调失真的非线性低频音箱，只为了让几个通道得到一些特殊的声音，这是没有意义的。

集中式布置的优点：  

(1) 听视觉统一。由于音箱位于表演区一侧，声音来自于表演区，即声音的方位与画面的方位完全相同，视听和谐一致。  

(2) 音质较好。所有音箱均在舞台方向面向观众区，不存在音箱相对放置的情况，音箱之间声音的干涉情况较少。